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330幅傳世作品一覽全新審美秩序的傳奇。

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1874年，為了反對(duì)法國(guó)沙龍的藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一群藝術(shù)家決定團(tuán)結(jié)在一起。這次頗有反判意味的舉動(dòng)拉開了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的、西方具有革命性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帷幕。而由一位平庸的藝術(shù)評(píng)論家的諷刺之詞而來(lái)的“印象主義”，則成為了任何喜愛或研究西方美術(shù)史的人都無(wú)法回避、需要直視的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。實(shí)際上，印象主義的發(fā)展可謂峰回路轉(zhuǎn)。起初，印象主義者們堅(jiān)持對(duì)學(xué)院主義的藝術(shù)法則嗤之以鼻；印象主義者們堅(jiān)持從1874年開始舉辦屬于他們自己的展覽；印象主義者們堅(jiān)持要戶外寫生。很快，一切就發(fā)生了變化：有的藝術(shù)家中途退出畫展，有的藝術(shù)家還是把畫架搬回了畫室。但是，印象主義者們始終堅(jiān)持改變調(diào)色盤顏料排布，并用畫筆試圖固定對(duì)整個(gè)世界的短暫一瞥。最終，畢沙羅筆下的柔和鄉(xiāng)村風(fēng)景以及德加筆下芭蕾舞臺(tái)的光線與演員身上的五彩薄紗，甚至馬奈筆下脫去仙衣的平凡女子都進(jìn)入了博物館的收藏庫(kù)。而流派代表人物莫奈則在一群美國(guó)崇拜者的簇?fù)硐?，將印象主義之風(fēng)吹到大洋彼岸?；仡欉@場(chǎng)轟轟烈烈的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，我們要承認(rèn)，誕生于馬奈光環(huán)下的印象主義預(yù)示著一種全新的審美秩序的到來(lái)！本書由法國(guó)美術(shù)史學(xué)者執(zhí)筆，作者試圖對(duì)那些似乎習(xí)以為常的流派印象提出新的卓識(shí)。另外，本書還充分延展敘述了這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的其他層面，如它影響了法國(guó)以外的藝術(shù)家，又如它在其他藝術(shù)門類（音樂(lè)、文學(xué)、攝影、電影）中產(chǎn)生共鳴，并推動(dòng)了新印象派和后印象派的發(fā)展，以及對(duì)20世紀(jì)西方藝術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的重大變化。