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2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者彼得·漢德克作品。

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《罵觀眾》為劇本集，由三部劇作組成，包括《自我控訴》《罵觀眾》和《卡斯帕》?！蹲晕铱卦V》只有兩個(gè)自我控訴者，而沒有傳統(tǒng)意義上的戲劇角色。兩個(gè)站在空空如也的舞臺(tái)上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為，沒有情景，沒有對(duì)話，只有聲音的交替變化?！读R觀眾》全劇沒有傳統(tǒng)戲劇的故事情節(jié)和場(chǎng)次，沒有戲劇性的人物、事件和對(duì)話，只有四個(gè)無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞臺(tái)上近乎歇斯底里地“謾罵”觀眾，從頭到尾演示著對(duì)傳統(tǒng)戲劇的否定。讀來令人如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能?！犊ㄋ古痢穼?duì)傳統(tǒng)戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》，它表現(xiàn)的是一個(gè)名叫卡斯帕的人如何學(xué)習(xí)說話。漢德克表達(dá)的是人學(xué)會(huì)了說話后，人如何為語言所折磨，人如何成了語言的奴隸，如何為語言所控制，而這“語言”又常常僅僅表達(dá)了傳統(tǒng)的意識(shí)或統(tǒng)治者的意識(shí)而已，如今，正是這種語言已經(jīng)馴化了人本身。